אימגו מגזין מאמרים

כתב עת בנושאי תרבות ותוכן

הכבוד של ספייק לי


התמונה של אביגיל אגלרוב
עשה את הדבר הנכון

ספייק לי: "איכות הסרט שלך אינה נקבעת על ידי פרסים כמו האוסקר, אלא אם העבודה שלך עדיין שומרת על אמירה גם 25 שנים מאוחר יותר".

ספייק לי, שהוא כנראה הבמאי השחור המפורסם ביותר בהיסטוריה של הקולנוע האמריקאי, ומבקר גלוי של האקדמיה לקולנוע, לאמנויות ומדעים, יוצג בכבוד בטקס פרסי האוסקר השביעי של נאמני האקדמיה ב-14 בנובמבר 2015. לי הוא הגבר הצעיר ביותר ששמו נקשר לפרס כבוד של מפעל חיים. עכשיו השאלה היא: מה הוא יגיד בעת קבלת תואר הכבוד?

מערכת היחסים הארוכה והמסובכת של לי עם האקדמיה, התחילה לפני 32 שנים. בשנת 1983, הוא זכה בפרס האקדמיה לסטודנטים על סרטו "המספרה של ג'ו", שהציב אותו על המפה. רק מספר שנים מאוחר יותר, סרטו "יש לה את זה", משנת 1986, שהוקרן לראשונה בפסטיבל קאן, זכה בפרס הסרט הרוחני הטוב ביותר, שהפך אותו לשחקן מרכזי בסצנת האינדי. ואז הגיע הסרט "עשה את הדבר הנכון".

הגזענות הרותחת בביצה ההוליוודית

בשנת 1989, תועדו מתחים גזעיים שבסופו של דבר הגיעו לרתיחה, בבכורה בפסטיבל סרטי קאן במאי, ולמרות ההכרה הנלהבת, בסופו של דבר הוא לא קיבל את הפרס, למרבה התדהמה של אנשי מקצוע רבים, ומורת רוחו הקולנית. מהלך זה עורר ויכוח רציני, דיונים רבים ואז פרסים נוספים. מבקרי הקולנוע של לוס אנג'לס בחרו את לי כבמאי הטוב ביותר.

אבל כשהוכרזו המועמדויות לאוסקר מספר חודשים לאחר מכן, לי נחל שוב אכזבה: ההכרה בסרטו "עשה את הדבר הנכון" התבטאה בקטגוריות של שחקן המשנה הטוב ביותר לדני איילו, והתסריט המקורי הטוב ביותר. בסופו של דבר, הסרט שזכה בפרס הסרט הטוב ביותר היה "הנהג של מיס דייזי", סרט בבימויו של במאי לבן על גבר שחור הנכנע לאישה לבנה גזענית.

לדברי בכירים באקדמיה, ספייק לי מפעיל בסרטיו בכוונה תכנים גזעניים סטריאוטיפים. בעולם בו השוויון והצדק החברתי מציבים את הדגש על חינוך ומוסר, סרטים אלו מתבטאים בנרטיבים של מתינות, דבקות בעקרונות הנצרות, וחינוך. דמויות העוסקות במעשים פליליים, הימורים, בגידה ושימוש בסמים, מקבלים עונש עד סוף הסרט.

התפתחות הקולנוע האמריקאי אפריקאי

ההגירה הגדולה שהתרחשה בין השנים 1910 ו-1920, הייתה אף היא גורם משמעותי בהתפתחות הקולנוע האמריקאי אפריקאי. בתקופה זו, קרוב לשני מיליון אמריקאים אפריקאים עברו מהדרום לערים הצפוניות, כגון שיקגו, ניו יורק, קליבלנד, דטרויט ומערב לוס אנג'לס, על מנת להימלט מחקלאות פאודלית, מחסור בחינוך והעדר משרות מכניסות.

הם חיפשו את מה שדמיינו כהזדמנויות טובות יותר. למרות שבחירותיהם נותרו מוגבלות והם עדיין היו כפופים לגזענות, הם קיבלו גישה לחינוך גבוה יותר, עבודה במפעלים ועמדות כוח עבודה מיומן ותעסוקה מקצועית, שהובילו לצמיחת המעמד הבינוני השחור. הסרטים סיפקו את ההשתקפות של חתירה זו, ועבור רבים היוו את הדרך לעסוק בצורה העירונית של המודרניות.

ההערכה היא, כי למעלה מחמש מאות סרטים גזעניים הופקו והופצו בין השנים 1910 עד 1948, שנחשבו לעידן הפורה ביותר של סרטים בבימוי במאים שחורים, על נושאים שחורים, אם כי לא כל סרטי הגזע בוצעו על ידי אמריקאים אפריקאים.

בסופו של דבר, קולנוע נפרד זה נמחץ על ידי מספר משמרות בתעשיית הסרטים בהוליווד, ודוכאו. מעניין לציין כי כניסת הז'אנר המוסיקלי שהתפתח, מעוגן בתרבות הפופולרית האמריקאית אפריקאית, וקישור זה סייע להובלת הסרטים הגזעניים.

"אפריקאים אמריקאים הם סוטים וחולים"

לעיתים רחוקות, אם בכלל, הוליווד מציעה תיאורים של חיים אמריקאים אפריקאים ותרבות עם. כתגובה לכך, יזמים אפריקאים אמריקאים רבים מעזים לחדור לתעשיית הקולנוע למרות הדימויים השליליים. חברות אלו הובילו את ייצור ז'אנר סרטי הגזע, שהציגו תכנים בנושאים של שחורים, ושווקו בעיקר לקהל שחור. דמות חשובה בתעשייה זו, שעסק בתסריטאות, הפקה וניהול, עשרות שנים מאוחר יותר, הוא השחקן ספנסר וויליאמס, שיצר את הסרט הפופולרי ביותר שפורסם אי פעם: "הדם של ישו".

סרט זה, והסרטים האילמים שקדמו לו, הציגו נושאים אפרו-אמריקאים בתיאום עם תנועת ההתרוממות הגזעית, ואומצו על ידי אמריקאים אפריקאים מתוך מגמה להילחם בתקיפות האידיאולוגיות והפיסיות הבלתי פוסקות בקהילות שלהם.

בתקופה בה נוצרו סרטים אלו, אפריקאים אמריקאים נאלצו להתמודד בפועל עם לינץ' שהגיע לשיאו בין השנים 1880 עד 1940 והתבטא במהומות גזעניות, פילוסופיית שיטת השבחת הגזע, תיאוריות פסאודו מדעיות של נחיתות גזעית, ותזות פסיכולוגיות שקבעו כי אפריקאים אמריקאים הם סוטים וחולניים.

"לעזאזל איתם"

מערכת היחסים המתסכלת של לי עם האקדמיה הורכבה ללא ספק באמצעות ההכרה, או היעדרה. בינתיים, לי התחרה רק פעם אחת נוספת, עם "ארבע בנות קטנות", סרטו משנת 1997 על הקורבנות הצעירים של הפצצת הכנסייה הבפטיסטית ברחוב 16 בשנת 1963, שהיה מועמד לסרט התיעודי הטוב ביותר, אך לא זכה בפרס.

אבל כשבינואר 2015, סרטו הביוגרפי "סלמה", על ד"ר מרטין לותר קינג, זכה לשבחים ולמועמדות לפרס האוסקר לבמאי הטוב ביותר, הפצעים הישנים של לי נפתחו מחדש, ומספר שעות לאחר ההודעה הוא פרק את תסכולו: "אתם יודעים מה? לעזאזל איתם!"

הוא המשיך וטען: "מי שחושב שזה הולך להיות כמו בשנה שעברה, הוא מפגר. היו הרבה במאים שחורים שזכו בפרסים, במחזורים של אחת לעשר שנים. זו התדירות בה אני מקבל שיחות מעיתונאים שמספרים לי על איך שאנשים סוף סוף מקבלים סרטים שחורים. אז אני לא אתחיל להשתגע משמחה גם הפעם".

לטענתו "האקדמיה לקולנוע, אמנויות ומדעים מנסה להיות מגוונת יותר אבל עם "סלמה" זאת לא הפעם הראשונה שזה קורה, ובכל זאת אני אומר שאיכות הסרט שלך אינה נקבעת על ידי פרסים כמו האוסקר, אלא אם העבודה שלך עדיין שומרת על אמירה גם 25 שנים מאוחר יותר.

 

תגובות

עשה את הדבר הנכון

ללא ספק הסרט החשוב ביותר של המאה.

קלוקרס, לדעתי הוא סרטו הטוב ביותר

הסרט קלוקרס, שמשום מה לא הופץ אפילו בארץ, הוא לדעתי סרטו הטוב ביותר של ספייק לי. במקור היה זה סרט של מרטין סקורזסה שמפאת מחויבות קודמת השאיר את המלאכה לספייק לי ודווקא בסרט זה התגלו כשרונותיו של לי כבימאי מבריק ולא רק כמי שמקדם מסר גזעני קסוע בסרטיו.
לי קיבל כוכבים לבנים כירושה מסקורזסה -הארווי קייטל וג'ון טורטורו -ותסריט בו הרעים הם לא בהכרח הלבנים... אז פה ושם המסר של לי הוצג, אבל בראש ובראשונה הוא נאלץ לביים סופסוף סרט בו הסרט והסיפור חשובים יותר מהמסר הבוטה.... הכל היה בנוי לכישלון, אך לי סוף סוף מוכיח שהוא בראש ובראשונה בימאי, גם אם השחורים הם "הרעים" לפעמים והחיים הם לא שחור נגד לבן, אלא לפעמים שחורים שדופקים שחורים ללא קשר ללבנים. פה ושם הוא שוזר גם בסרט את המסרים הרגילים, אבל הפעם עם הרבה ביקורת ובגרות דווקא לכל הדור הצעיר השחור, שעסוק בלעשות כסף קל מסמים וקידום האלימות ( המנטרה "די לנשיאת הנשק"... מסר גלוי לכל אורך הסרט ) ובעיקר חסר כבוד לשורשים ( "מי היא לעזאזל רוזה פארקס?" שואל הגיבור ) . בקצרה "קלוקרס" היה אתגר לספייק לי, בבחינת "די למסר השיטחי של שחור=טוב, לבן=רע... החיים הם דבר מורכב יותר " ולשם שינוי והפתעה הוא יוצא משם גדול! סרט מעולה. אולי לא הכי מדובר של ספייק לי, אבל לבטח הסרט המורכב והטוב ביותר שהוא עשה... ואולי זה הכל בגלל סקורזסה שפיקח מלמעלה על הדברים ושמר על ספייק הבימאי מפני ספייק הפשטני.

הוסף תגובה חדשה

CAPTCHA

משהו קטן לוודא שאינך רובוט. משתמשים רשומים מדלגים

ענה לשאלה / השלם את החסר